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　　《元桢墓志》为元魏长子志石时期最古。刻于魏孝文帝太和二十年。属北魏中期典型石刻。志铭十七行，行十八字，计三百余六字。志形方二尺余。民国十四年现于洛阳城北高沟村东南，后由于右任先生储藏并移存西安碑林于今。书家评其笔画茂实遒劲肛交 小说，结体紧峻，意态恣肆，声势雄奇。愚认为其继造像之方笔之顶点，线条方硬照旧，然有俯仰窜改之样子，为刻意书道趋向于写意之际。

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类型特色分析

《元桢墓志》刻于北魏太和二十年（公元496年），《皇甫驎墓志》刻于北魏延昌四年（公元515年），《李璧墓志》刻于北魏正光元年（公元520年），均属墓志最为欢腾的北魏时期。与《元桢墓志》同期的有《元偃》、《元简》、《元弼》、《元彬》等墓志，均刻于太和年间，书风方硬挺秀，凿痕明晰大致。和《皇甫驎墓志》同期的有《元诠》、《元显儁（俊）》、《元演》、《司马炳妻孟敬训》、《王祯》墓志等，它们区别刻于延昌年间，此时间书风虽以方硬为主，但发扬各别，取法种种。和《李璧墓志》同期的有《司马显姿》、《元倪》、《鞠彦云》、《李超》墓志等，这些刻于正始年间的墓志，面貌各别，动作学习范本各有长处。《元桢墓志》于1926年出土于河南洛阳，《皇甫驎墓志》于清咸乐岁间出土于陕西鄂县，《李璧墓志》于清光绪末年出土于山东景州。此三种现世于不同期期，在康有为《广艺舟双楫》以及后东说念主的书论少有说起，但它们的书道作风浓烈，况且各有千秋。动作书道学习来讲，取法意念念更大。

《元桢墓志》作风属于初期，受造像书道影响显豁，刀刻意味使之具有造像记书道线形的“方”和线质的“光”；在字形结构上以斜势为主，举座呈斜画紧结态势；在章法布局上虽有界格，但字在格中大小缭乱、轻重交集、正斜趁势均恰到刚正。《皇甫驎墓志》作风属于中期，已少有造像踪影，刀刻意味照旧油腻，以至很多线条以单刀刊刻，细的瘦硬，粗的古拙。结字自然松驰，犹如天成。布局虽有界格，但崎岖左右位移合于九宫之法。《李璧墓志》属于后期，此帖很有数之辩驳，而陈振濂教悔在魏碑艺术化默契老到中将此帖动作墓志的经典范本。其主要原因在魏碑艺术化的表面依据齐生发于此帖，当先，魏碑艺术化的主旨是发扬线条的“斧凿之迹”。也等于说咱们的魏碑书道要点发扬的是“碑味”而不是“透过刀锋看笔锋”来复原“书写”。就这少量，《李璧墓志》自然属于后期较为老练阶段的墓志铭，但其“方硬锋利”的线形代表着刻意书道的最高水平。其次，要发扬线条的“斧凿之迹”，其中最主要的技法是发扬线条中段的丰富性，线条中段的丰富性即是变化的又是就地的，这亦然区别于唐楷的最要津之处。正因刻意浓烈的原因，《李璧墓志》线条的中段变化相等丰富，如横画线条，咱们很难从中发现疏通形质的线条。其三，结体和布局即有法其自然，又有书家和刻工东说念主力功夫而成，正如康有为所言“书说念有自然，无意期，二者兼好意思，斯为冠冕。”

站在学书的角度来看，在线条上同是“方硬”类型，《元桢墓志》的“锋利”，《皇甫驎墓志》的“瘦硬”，《李璧墓志》的“衅变”各具特色。在结构造形上同属魏碑的“斜画紧结”类型，《元桢墓志》的“险阻”， 《皇甫驎墓志》的“讲理”， 《李璧墓志》的“开合”又各具特色。在章法布局上同是“纵成行、横摆设”， 《元桢墓志》的“大小”， 《皇甫驎墓志》的“粗细”， 《李璧墓志》的“位移”各显姿态。恰是它们既有访佛之处，又各具特征。给咱们提供了丰富的书道艺术元素。

临作作品

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