草书史上哥要搞蝴蝶谷，张芝是第一代“草圣”，张旭、怀素是第二代“草圣”，黄庭坚则被誉为“第三座岑岭”。若论用笔之丰富、书写之欢娱、笔画结字之诡谲多变，“颠张狂素”作念到了极致，不仅胜过了张索二王，亦然后东谈主永久无法企及的。

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若是张旭、怀素再进行比拟，学界合计，张旭的字“悲喜双用”，情绪满盈，纵逸恣肆，用笔抑扬开张，霎时万变；而怀素深受禅宗影响，他的字是“悲喜双遣”，理性与理性作念到了和谐合并，用笔连绵，无起止之痕，线条质地极高。

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另外，怀素接受了魏晋至盛唐历代草书大家的用笔，化为己用，调解清晰，堪为“集大成者”。他就像是楷书限制的柳公权，他们的字运用自如不逾矩，因此，终点合乎咱们摹仿锻练。

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赵孟頫点评怀素书道时说谈：“怀素书是以妙者，虽率意颠逸，痴迷系列终不离魏晋模范故也”；何绍基也说：“怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕，前张后黄，都当让素师独步。”即张旭和黄庭坚，都比不上怀素了。

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怀素传世作品少许，《自叙帖》《论书帖》真假难辨，《苦笋帖》字数太少，很难适相助为“日课”耐久锻练，概括而言，不论是实践、字数、果然性如故笔法的丰富紧密，《四十二章经》都称得上是其草书糊口的“扛鼎之作”了。

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此作是怀素晚年“东谈主书俱老”时所写，此时他不仅参透了禅法，更参透了笔法，书写时汪洋自恣、诡衔窃辔，每一笔都目无全牛，莫得涓滴的狂怪，尽是数十年功力凝结下充满张力和韵律的笔画线条。若是咱们能把这部作品摹仿通透，那么草书的中枢技法也就掌持了，不会被“鬼画符”和“江湖体”误导。

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《四十二章经》全卷纵26厘米、横756厘米，共计248行、2663个字，字径大小不一，小的约有3厘米，大的杰出了8厘米，通篇无一处痴呆和败笔。在书写时，怀素先空中取势，再顺锋入纸，有的起笔露锋，有的则在落笔后紧接着按压、蓄力，酿成藏露都有的步地。

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行笔纯以中锋，笔力轻重有变，笔画牵丝引带，智谋又不失筋力，似锥画沙。书写流程中轻重、疾徐、粗细、断连、收放变幻多姿，滚动处以圆为主，绞转自由，又如“折钗股”，张力与韧性兼备。

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此作结字因字赋形，险绝放诞，大小杂沓，俯仰傲视，欹正交杂，字与字呼应密切，气味清晰。章法疏密有致，穿插遁入，墨色浓淡当然，宽裕档次感。全卷紧密精彩，令东谈主赞口链接，徐悲鸿称许“前无古东谈主，后无来者”，已完胜张旭，值得终身摹仿。

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